Normalmente la galerías de prestigio no suelen arriesgarse a presentar obras de artistas jóvenes, casi siempre desconocidos, y correr con ello el riesgo de acertar o fracasar en el intento. Es preferible trabajar con figuras de cartel y asegurar las ventas y así mantener la clientela, que en definitiva, es la que mantiene el negocio.

Antes eran los marchantes los que visitaban los estudios a la caza de algún futuro genio, pero ahora, por el contrario, son muchos los ingenuos que en un arranque de valor recorren puerta tras puerta con su carpeta bajo el brazo, con el desencanto que siempre comporta, esperando algún contrato, el apoyo de algún crítico, o alguna exposición individual.

Esta es la razón por la que las temporadas suelen ser repetidas; por eso cuando aparecen nombre nuevos, sean o no de calidad, dan motivo en principio para alegrarse.

Seguramente los que han pasado aquí el verano ya vieron la exposición de 3 Noms Nous que a mediados de Julio inauguró la Galería Trece, pero para los que no tuvieron el gusto o el disgusto pueden hacerlo durante todo este mes. J.L. Aguiló, Vicente Ruiz y Jaume Plensa forman un trío con el único punto en común de ser nuevos en el oficio.Jaume Plensa, sin embargo, no lo es tanto en la materia. En Julio del 79 presentó dentro de aquél ciclo de 8 semanas, 8 artistas de la galería Artema, convertida circunstancialmente hoy en día en tienda de zapatos, unos volúmenes a base de triángulos de tela blanca que enmarcaba dentro de la línea espacialista de Lucio Fontana. En mayo del año pasado montó en el Espai 10 de la Fundació Miró algo parecido a base de planos triangulares que daban una nueva dimensión a la perspectiva de la sala.

Este verano ha expuesto en el Museo de Arte Contemporáneo de Madrid dentro de la muestra de Becarios del Ministerio de Cultura; ayuda que compartió con los catalanes Toni Abad de Lérida, Almudena Carreño, Enric Pladevall y Ernest Puig. Su trabajo con aires de constructivismo pertenecía más al campo de la escultura.

En la exposición de la Trece vuelve al espacio del cuadro con la intención de presentar los soportes, y sin embargo el volumen.

José Miguel García