En un espacio de tiempo relativamente corto Jaume Plensa se ha situado en una perspectiva de modernidad, llegando a presentarse como una alternativa a la escultura catalana contemporánea, paralela a algunas de las características del expresionismo neo- figurativo pictórico. De aquí a considerarlo como un escultor salvaje hay sin embargo un paso que por su carácter particular y anti-modismos no llega a realizarse.

Durante el verano su presencia en la Fira de la Escultura al Carrer de Tèrrega ya hacia evidente un cambio en su línea anterior constructivista y estructural realizada con materiales ortodoxos (recuérdese su llibre de vidre), hacia un expresionismo totémico con referencias eróticas y soportes de hierro descontextualizado y pulsional. Su participación y selección en el actual Saló de Tardor relaciona generacionalmente esta nueva definición que antes correspondía a un trabajo solitario aunque presente en la escena de exposiciones, con el nuevo espíritu figurativo; y la exposición que curiosamente, por lo inusual de la galería en materias experimentales, le dedica Ignacio de Lassaletta, confirma que esta nueva etapa de su obra responde a un ejercicio de trabajo consecuente, y con carácter de serie.

Desde que Jaume Plensa se destacó más o menos al tiempo de Enric Pladevall o Antoni Abad, en la búsqueda de la tercera dimensión, su trayectoria entonces prometedora no había dejado de ser confirmada a través de becas y oposiciones, pero en este caso el resultado comienza a ser ya definitivo.